Затерянная дюна Ридли Скотта: раскрыть 40-летний сценарий
На этой неделе исполняется четыре десятилетия с момента премьеры Дэвида Линча Dune , кассовый провал, который впоследствии выращивал последовавший последовавший культ. Это резко контрастирует с недавними адаптацией на большом экране Дениса Вильневе к эпическому роману Фрэнка Герберта. Участие Ридли Скотта, прежде чем Линч взял руль, остается в значительной степени окутанной загадкой - пока сейчас.
В октябре 1980 года появился 133-страничный драфт заброшенного Скотта Дюны , написанный Руди Вурлитцером. Это открытие, благодаря Т.Д. Нгуен, в архиве Коулмана Удачи в Колледже Уитон, проливает свет на ранее невидимую интерпретацию работы Герберта.
Скотт, только что отказался от успеха инопланетянина , унаследовал сценарий из двух частей самого Герберта-верную, но кинематографическую адаптацию. Скотт выбрал несколько сцен, а затем заручился Вурлитцером (после того, как Харлан Эллисон отказался) для полного переписывания. Как и версии Герберта и Вильневе, это было задумано как первая часть двухфильма.
Wurlitzer назвал проект «Prevule Magazine в 1984 году как невероятно сложный, требуя большего времени, чем написание окончательного сценария». Он верил, что они захватили сущность романа, совершенствуя его уникальной чувствительностью. Сам Скотт, в интервью 2021 года с Total Film *, просто заявил: «Сценарий довольно чертовски хороший».
Несколько факторов внесли свой вклад в крах проекта: смерть брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике (спрос De Laurentiis), бюджет на воздушном шаре, превышающий 50 миллионов долларов, и проект «Almure of Filmways» Blade Runner . Однако, как отметил универсальный исполнительный директор Том Маунт в «Шедевре в беспорядке - дюна Дэвида Линча», сценарию не хватало универсального признания.
Была ли адаптация Вурлитцера кинематографической неудачей или просто слишком темной, насильственной и политически заряженной за основной блокбастер? Подробный анализ сценария позволяет читателям сформировать свои собственные выводы. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались комментировать эту статью, сам сценарий говорит о многом.
Более темный Пол Атрейд
Сценарий открывается последовательности мечты, изображающей апокалиптические армии, проходящие по Вселенной, предвещая судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения». Этот Павел, однако, 7-летний, а не изображение Тимофея Чаламета, проходящих испытания с преподобной матерью. Литания против страха переплетается с собственным чтением Джессики, подчеркивая их психическую связь. В то время как в версии Линча были похожие образы с горящей плотью, Вурлитцер более наводят на мысль.
Этот молодой Павел демонстрирует «дикую невиновность», обладая голосом, чтобы забрать меч и чуть не убивая Дункана Айдахо. Продюсер Стивен Скарлата из документального фильма Jodorowsky's Dune отмечает, что Paul's Wurlitzer более напорище, активно принимает на себя ответственность и даже показывает вспышку, демонстрирующий его быстрый рост в грозного воина, превосходящего Дункана. Scarlata, однако, предпочитает изображение Линча своим добавленным напряжением и уязвимостью.
Поминка Императора и новый катализатор
Сценарий переходит к замку Каладан, где садовник объявляет о смерти Императора - ключевого отъезда из книги. Это приводит к собранию великих домов у «Внутреннего королевства» Императора, мистической обстановки, где умерший император через среду дарует Арракису герцогу Лето. Это создает основу для махинаций барона Харконнена и его почти идентичной линии для фильма 1984 года: «Кто управляет Dune, управляя специями и управляет специями управляет вселенной».
Навигатор гильдии, визуализированный как удлиненное гуманоидное существо, также представлен, замышляя курс Heighliner с помощью музыкальных интонаций - тонкий поклон к Скотту Prometheus .
Прибытие на Арракис и городской распад
Семья Атрейдс прибывает на Арракис, и сценарий подчеркивает экологическое опустошение, вызванное добычей специй. Лиет Кинес представляет Chani, и их перелет Ornithopter через заводский корабль повторяет антиутопические пейзажи Blade Runner . Сценарий также изображает ущерб Аракину, подчеркивая неравенство классов и повторяя «Битва при Алжире» Гилло Понтекорво *.
Борьба с баром, казалось бы, добавлена за действий, демонстрирует раннее мастерство Павла, точка спора для Скарлаты, которая утверждает, что это подрывает развитие характера Павла. Встреча со Стильгаром и последующее убийство агента Харконнена еще больше усиливают насилие.
Интенсивный побег пустыни и отсутствующий элемент
Выход Пола и Джессики в пустыню интенсивный, кульминацией которого является аварийная посадка и мучительное путешествие. Сценарий имеет вбрасывание с гигантским песчаным червем, отражая адаптацию Villeneuve. Тем не менее, решающий элемент из более ранних черновиков - инцестутских отношений между Полом и Джессикой - отсутствует, что, по сообщениям, разозлило Герберта и де Лаурентиса.
Сценарий по -прежнему содержит моменты близости между матерью и сыном, но не останавливается от явных изображений.
Фремен и вода жизни
Сценарий изображает встречу с Фременом, дуэлем с Джамисом и принятием Павла в племя. Роль Чани расширена, и церемония водой жизни описывается как мистический, почти эротический ритуал с участием шамана с тремя грудью и песчаным червям. Церемония завершается тем, что Джессика становится новой преподобной матерью. Сценарий заканчивается тем, что Пол и Джессика вместе с Чани, принятым Фременом, подготовив почву для будущих конфликтов. Поездка на сэнд -червя, ключевой элемент, который желал Герберт, намекается, но не показана явно.
Смелое, ревизионистское видение
Сценарий Вурлитцера, в то время как значительно расходился от романа Герберта, предлагает смелую, ревизионистскую интерпретацию, подчеркивая экологические, политические и духовные аспекты дюны . Темный тон сценария и графическое насилие, вероятно, способствовали его отказу. Марк Беннетт из duneinfo предлагает многочисленные отклонения сценария, и его «волшебные» элементы могли бы отчуждать фанатов.
Наследие сценария включает в себя дизайн песчаного червя Х. Р. Гигера и влияние на более поздние фильмы Скотта, особенно Гладиатор II . Ян Фрид подчеркивает уникальное обращение сценария к экологическим темам, утверждая, что он более интегрирован, чем в других адаптациях. Зрелые темы сценария, хотя, возможно, впереди своего времени, остаются актуальными сегодня. Возможно, через десятилетия другой режиссер вернется на это потерянное видение, приведя Скотт дюну на экране.
IMGP
